Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Музыка (список заголовков)
18:38 

Михалковский налог: сводки с полей

dolboeb
«Налог на содержание Н.С. Михалкова», разговоры о котором в последние месяцы поутихли, на самом деле, никуда с повестки дня не делся. С 1 мая вступает в действие очередной пакет поправок к закону «Об информации», расширяющий сферу досудебной блокировки сайтов с фильмов и сериалов на книги и музыку. Тем часом, в высоких кабинетах продолжается судорожное лоббирование нового михалковского налога, который тоже считается частью «антипиратского» законодательства. Буквально сегодня Михалков будет продавать этот прожект Путину за закрытыми дверьми, и отдельно испросит высочайшего соизволения распространить подать на Беларусь и Казахстан, входящие в Таможенный союз.
Никита Бесогон
Суть нового налога, который активно лоббируется михалковским протеже, министром российской культуры Мединским, состоит в том, чтобы каждое подключение к Интернету в России было обложено фиксированным налогом, ставка которого, по версии Михалкова, должна составить Р25/месяц, а по версии Мединского — Р300/год. Нетрудно посчитать, что речь в обоих случаях идёт об одной и той же сумме. Её операторы связи должны будут взыскивать со своих абонентов, а затем передавать то ли в Российский союз правообладателей, то ли в некую новую организацию, которую Михалков создаст специально для освоения этой подати. Теоретически — для распределения последующих выплат между теми правообладателями, произведения которых (фильмы, книги, музыка) за отчётный период скачивались из Интернета. На практике, не существует никакого способа учёта этих самых скачиваний, как нет и реестра правообладателей размещённых в Интернете произведений. Техническая осуществимость учёта, основанного сразу на двух неизвестных (чьи именно произведения скачивались, и сколько раз) означает, что распределение денег будет основываться не на объективных аппаратных данных, а на интуиции сборщика подати. При этом, как принято в практике коллективного управления, если реквизиты правообладателя не известны управляющей компании, она просто присваивает его деньги.

Чтобы чуть-чуть задрапировать откровенно грабительский характер этой дани, придумано гениальное, поистине революционное нововведение под названием «Глобальная лицензия» — призванное подсластить пилюлю для тех интернет-пользователей, которым предстоит скинуться на содержание очередной михалковской конюшни, псарни и часовни. То есть за эти 300 рублей в год с каждого устройства мы якобы получим легальное право бесплатного скачивания из Интернета всех объектов авторского права, которые мы там найдём. А все компании, которые сегодня продают эти самые объекты — будь то за деньги, по подписке, или в обмен на просмотр рекламы — соответственно, своего права торговать в одночасье лишатся. Халява, сэр.

Если кто-то верит в осуществимость подобной затеи, то очень зря. Потому что даже в кривом российском законодательстве любому беспределу установлен некий предел. Да, за компаниями по коллективному управлению авторскими правами в ГК признано право собирать плату от имени тех, кто их на это никогда в жизни не уполномачивал — зачастую правообладатель просто не в курсе, что от его имени какие-то самозванцы из года в год собирают и пилят между собой авторские отчисления. Так, в 2012 году Российское авторское общество собрало 3,4 млрд рублей в счёт авторских отчислений, а распределило 1,9 млрд — при том, что официально организация вправе оставлять себе лишь 15% от собранных денег. Однако вся эта идиллия возможна лишь до тех пор, покуда речь идёт о деньгах, по сути дела, левых и неучтённых. Правообладатель о них не знает, на них не рассчитывает, потому что он зарабатывает на другом.

Если же «Глобальная лицензия» вторгнется во все те области, где правообладатель сегодня зарабатывает в Интернете, чтобы обнулить там выручку — эпоха счастливого неведения закончится в одночасье. Действующий закон о коллективном управлении авторскими правами основан на презумпции согласия правообладателя с деятельностью самозванцев, но процедура несогласия там тоже прописана. Любой правообладатель имеет право изъять принадлежащие ему произведения из каталога самозваных «управляющих», запретив им как собирать деньги от его имени, так и легализовывать правопользование на основании этих выплат.

Простыми словами: «Глобальная лицензия» не может быть насильственно распространена на всю ту авторскую собственность, которая в Интернете сегодня продаётся за деньги, по подписке, или доступна к скачиванию в обмен на просмотр рекламы. Любые фильмы, сериалы, песни и книги, которые сегодня распространяются в Интернете за деньги или в эксклюзиве за рекламные отчисления, так и останутся платными впредь. Михалков просто не имеет никакого законного способа их «обобществить» или «национализировать», ни за 300 рублей, ни за 3000 долларов: авторские права, в отличие от агентских, ему не принадлежат. Так что «Глобальная лицензия», которой нас пытаются соблазнить, выходит за рамки самозванских полномочий, и коснётся, по сути дела, лишь тех объектов собственности, за которые мы и так не платили никогда и никому — ни авторам, ни самозванцам-бесогонам. Например, мы сможем не платить за скачивание «Войны и мира» из публичных библиотек.

Посмотрим, каков будет высочайший вердикт по поводу нового налога. На сегодняшний день, кроме Михалкова, Мединского и нескольких непубличных бенефициаров мутного бизнеса по «коллективному управлению авторскими правами» у этой затеи нет сторонников ни среди авторов, ни среди издателей, не говоря уже о связистах, которым предложено поручить самую грязную и хлопотную часть работы по взысканию. Но если Бесогон, по обыкновению своему, сумеет выпросить царский ярлык, то все их мнения и возражения не будут иметь решительно никакого значения.



@темы: музыка, налог

16:29 

Перевёрнутый мир: борьба с музыкальным пиратством

dolboeb
Увертюру Гаэтано Доницетти к опере «Марино Фальеро» (1835), которая иллюстрировала мой январский детектив про дожа-предателя, сегодня радостно выпилили с аудиохостинга SoundCloud.
Здесь мог бы быть Марино Фальеро, роспись Зала Большого Совета во Дворце Дожей
Причина — жалоба юристов компании Warner Classics International на нелегальный контент.

Формально всё сделали совершенно правильно.
У меня действительно нет никаких прав на выкладывание аудиозаписи этой увертюры в публичный доступ.

А теперь давайте с точки зрения бизнеса посмотрим на эту же коллизию.

Мою запись про дожа-предателя за 2 месяца со дня публикации прочитали 46,5 тысяч посетителей, которые загружали эту страницу ЖЖ примерно 120.000 раз.

Как вы думаете, сколько среди них было людей, которые до прочтения этой страницы планировали легально приобрести этот трек — симфоническую увертюру Доницетти к опере «Марино Фальери» под управлением дирижёра Клаудио Шимоне, — но передумали, поскольку появилась моя «пиратская версия», которую можно бесплатно стримить с SoundCloud?

Ну ОК, представим себе, что такие люди среди моих читателей действительно были. Много лет они копили 99 центов (или 30 рублей, в зависимости от лавки), чтобы купить эту увертюру — а тут вдруг я с «пираткой» подвернулся, и они вздохнули с облегчением.

Тогда задам другой интересный вопрос. А как вы думаете, вот эти люди, которых я толкнул на путь преступления — могли ли они легально купить этот трек (или весь диск, на котором он содержится) в каком-нибудь интернет-магазине?

Ответ вам, надеюсь, понравится.
В iTunes Store — нет, не могли, потому что там такой записи нет.
И на Амазоне не могли, ибо и там нет.
А в Google Play, где она есть, тоже не могли. Купить, заплатить — не могли.
Потому что она там лежит в точно таком же открытом доступе, как и я выкладывал.
Для бесплатного, то есть, прослушивания.
И на Яндекс.Музыке она точно так же доступна — бесплатно, без логина.
Слушайте на здоровье, читатели дорогие.

А я тем временем ещё один вопрос задам.
Вот как вы думаете, во что обошлись компании Warner Classics International два месяца работы той юридической службы, которая к 16 марта сумела-таки выявить и удалить преступный трек с сервера SoundCloud? Только про робота ничего не говорите, пожалуйста. Робот, который автоматически распознаёт и удаляет с SoundCloud защищённый контент, работает в режиме предварительной цензуры, как и на YouTube. Закачиваешь на сервер трек — а тебе сразу говорят упс, твоя композиция есть в нашей базе охраняемых объектов, и не может быть опубликована. Плавали, знаем. Так что два месяца охоты на моего Доницетти — это ручная работа по выявлению, затем переписка с саппортом Sound Cloud, вот это вот всё.

Как вы думаете, за сколько тысячелетий эта работа могла бы окупиться благодаря полезным экономическим эффектам от запрещения моего трека?

Ну, и последнее. Чтобы продавать свою музыку, Warner Classics International обречена тратить немалые суммы на её рекламу. Выкладывание в качестве промо одного или нескольких треков с диска в бесплатный доступ — один из самых конвенциональных маркетинговых ходов, называется сэмплинг. Трек стоимостью в доллар продвигает продажи альбома стоимостью в десятку. Вот именно таким промо, по факту, и являлась для Warner моя «пиратка». Но юрслужба не пожалела 2 месяца, чтобы её выявить и грохнуть. Они это делали в то же самое время, когда на соседнем этаже того же Warner сотрудники маркетинговой службы сбивались с ног, распихивая бесплатные сэмплы по разным блогам и соцсетям, с целью увеличить продажи. С точки зрения пользы для бизнеса — это как?

Мораль сей басни такова: копирастия — полностью вещь в себе.
Она вообще не призвана защищать тот бизнес, который её кормит, сокращать его убытки, увеличивать прибыли.
Она тупо присосалась к рынку объектов авторского права и придумывает сама себе работу, чтобы выставить за неё счета. Никакой реальной экономической пользы, кроме вреда, эта деятельность никому не приносит. Единственный выгодоприобретатель — юристы, лоббисты, зонтичные ассоциации, кормящиеся поборами с того бизнеса, который они призваны защищать. При этом за плечами их — огромное количество дорогостоящих судебных процессов о запрете всех форматов и носителей цифрового контента. Все эти дела прошли многолетний путь от окружных судебных инстанций до ВС США, который выбросил иски копирастов в корзину. Компании-правообладатели потеряли много миллионов долларов в виде судебных издержек, зато их доблестные защитники спокойно распихали эти же миллионы по своим бездонным карманам. Клиент их проиграл вчистую, а они наварились по максимуму.

Излишне напоминать, что вся эта суета и возня ни одной копейки не принесла создателям музыки, книг и фильмов. Тем самым авторам, в защиту которых законодательство о копирайте изначально придумано. Наоборот, на оплату юристов пошли те деньги, которые могли бы составить их гонорары и роялти, если б не «высокие издержки защиты авторских прав». За удаление моего «пиратского трека» заплачено из кармана того самого Клаудио Шимоне, из его роялтиз, которых он, скорее всего, и не получает за этот конкретный альбом, ибо в Европе все суммы авторских отчислений ниже 10.000 евро тупо присваиваются коллективными управляющими.

Хотите знать, по какой причине копирастия до сих пор не сдохла, если она так сильно противоречит интересам и авторов, и компаний-издателей? Это долгий разговор, но в целом история про международную бюрократию, которая сама себе занятия придумывает — увы, весьма типична для современного мира. По сути дела, это такой узаконенный юридический рэкет с политической изнанкой, вроде «налога Никиты Михалкова». И пользы столько же.

PS. Понимаю, что сейчас понабежит глобальное Ольгино и начнёт тут шуметь, что я оправдываю пиратство, и сам в нём замешан. У них так в методичке и написано, что очень важно уличать оппонентов в аморалке и криминале на основании того, что они сами о себе пишут.

Расслабьтесь, троллюшки. Никакого пиратства, по законам США, в моём выкладывании увертюры Доницетти не просматривается. Для решения вопросов о нарушении авторских прав американские суды руководствуются fair use test из 4 критериев. И моя публикация легко и непринужденно этот тест проходит, по всем 4 пунктам. Поэтому ко мне лично у юристов Warner Classics International никаких претензий нет. Они есть у вас? Ну и славно. Предъявите, пожалуйста, ваши права на увертюру Доницетти — тогда обсудим, какой ущерб я вам нанёс.



@темы: пиратство, перевернутый мир, музыка, копирасты

00:32 

Томашув

dolboeb
Вернувшись с похорон, слушаю сорокалетней давности песню с альбома польской певицы Эвы Демарчик, выпущенного в 1974 году фирмой «Мелодия».

Историю создания этого альбома мой папа пару лет назад рассказал в эфире радио «Свобода».
Слушаю его рассказ и не верю, что мы его сегодня похоронили.



@темы: музыка, отец

15:19 

Хорошо темперированный шансон

dolboeb

Дирижёр — Миша Кац, за роялем — Тимур Сергееня.



@темы: музыка

09:50 

Песня о безответной любви к Пророку

dolboeb
Группа Рабфак выпустила новую песню — на сей раз, о любви к Пророку:

По-моему, очень жизнеутверждающее сочинение.
Даже странно, что некоторые опасаются ссылки давать.



@темы: музыка

14:38 

Откуда возьмётся гимн

dolboeb
Не пропустите прекрасный текст Олега Кашина про подходящий гимн для России.
Там отличная подборка разных музыкальных номеров, которые с равным успехом или неуспехом могли бы претендовать на замену михалковской унылой канцелярщине. Незаслуженно, на мой взгляд, забыты только «Подмосковные вечера».
Российские олимпийки поют гимн
Кашин, как мне кажется, довольно точно замечает, что напряжёнка с гимном, который мог бы нести национально-объединительную функцию — не в музыке и даже не в тексте. А в том обществе, которому до чего-то похожего на объединение — как до Луны пешком. Я нисколько не оправдываю госпропаганду, упоённо натравливающую друг на друга разные группы жителей России — но надо заметить, что вся эта наша разобщённость и рознь началась не с Путина и не с Киселёва. По сути дела, за последние сто лет мы видели лишь две попытки объединения общества — сталинскую в 1941-м и брежневскую 25 лет спустя, когда довольно удачно слепили общенациональный объединительный культ Великой Победы из подручных материалов. Но обе этих попытки были ситуативны, и хватило их ненадолго. А большую часть времени советская власть точно так же, как до неё — царская, натравливала друг на друга различные группы населения, видя в его разобщённости залог собственной силы. И население никак этим процессам не сопротивлялось. А с крахом Советского Союза его жители бодро разбежались по квартирам и заперлись в них на столько замков, сколько каждый мог себе позволить. Довольно примечательно, что у нас за последнюю четверть века не создано ни одной добровольной общественной организации, которая объединяла бы хоть 1% взрослого населения.

Так откуда ж взяться общему для всех граждан гимну?!



@темы: музыка, россия

23:51 

«Соль»: новый альбом БГ

dolboeb
На сайте Kroogi.com сегодня — премьера нового альбома Бориса Гребенщикова «Соль». Это не только первый оригинальный LP после вышедшего в 2011 году «Архангельска», но и (на мой вкус) самый мощный и интересный альбом БГ с середины 1990-х.
Гребенщиков после концерта в Лондоне 16 мая 2014
Поклонникам БГ и «Аквариума» большинство композиций «Соли» знакомо по синглам, видеоклипам и концертным исполнениям за последний год. Но версии, вошедшие в альбом, в музыкальном смысле допилены до некоторого сюрреализма. Вот, например, как теперь звучит «Любовь во время войны» (акустическая версия с марта доступна на YouTube):

Любовь Во Время Войны
И это не «Аквариум, похожий на Jethro Tull», как мы б сказали 35 или 40 лет назад.
А это просто Иэн Андерсон, собственной персоной, исполняет партию флейты. Исполняет так, что ни с кем его не спутаешь.

В записи нового альбома БГ участвовали гитарист Пол Стэйси из Oasis и его брат-ударник Джеффри, кларнетист Мел Коллинз из ранних составов King Crimson, Ричард Томпсон из Fairport Convention (его гитара слышна в «Губернаторе»), клавишник Митчелл Фрум и старые знакомые по «Аквариуму» — басист Александр Титов и альтист Андрей Суротдинов. Вместе они создали тот самый звук, ради которого, насколько я понимаю, затевался когда-то Radio Silence. И как бы всё встало на свои места, четверть века спустя. Параллельные миры, наконец, встретились, когда этого никто давно уже не ждал — ни поклонники «Аквариума», ни, может быть, музыканты...

PS. К выходу «Соли» приурочен необычный краудфандинговый аттракцион — учредилась Дикая Северо-Западная Ложа Великих Дворников и Беспечных Рыбаков. Это закрытый клуб друзей «Аквариума», с платным членством (250 рублей в месяц или $60/год), с доступом к студийным материалам, записям и фотосессиям группы... Трудно сказать, каковы перспективы Дикой Ложи в наших условиях: сравнивать особо не с чем. Но я в неё вступил. И Начальник Заставы поймёт меня.



@темы: гребенщиков, музыка

10:05 

Песня о Вожде

dolboeb

(прямая ссылка на ролик в YouTube — для тех, у кого на планшетах не открывается embed)



@темы: власть, музыка

11:05 

Русское поле экспериментов

dolboeb
Песня «Гражданской Обороны», записанная четверть века тому назад.
Звучит, как будто по последним новостям писалась.


[ клип на YouTube | акустика на YouTube | аудио в Яндекс.Музыке ]

Русское поле экспериментов

Трогательным ножичком пытать свою плоть
Трогательным ножичком пытать свою плоть
До крови прищемить добровольные пальцы
Отважно смакуя леденцы на палочке
Целеустремлённо набивать карманы
Мёртвыми мышатами, живыми хуями
Шоколадными конфетами 
И нерукотворными пиздюлями
На патриархальной свалке устаревших понятий
Использованных образов и вежливых слов
Покончив с собою,уничтожить весь мир
ПОКОНЧИВ С СОБОЮ — УНИЧТОЖИТЬ ВЕСЬ МИР!!

        ...вечность пахнет нефтью
        ...вечность пахнет нефтью

Словно иней,сердобольный смех
Словно иней,сердобольный смех
Словно иней,сердобольный смех
Славно валится на...
                 на...
                 на РУССКОЕ ПОЛЕ ЭКСПЕРИМЕНТОВ

География подлости
Орфография ненависти
Апология невежества
Мифология оптимизма
Законы гаубицы благонравия
Знатное пиршество благоразумия
Устами ребенка глаголет яма
Устами ребенка глаголет пуля

         ...вечность пахнет нефтью
         ...вечность пахнет нефтью

Мастерство быть излишним,подобно мне
Мастерство быть любимым,подобно петле
Мастерство быть глобальным,как печёное яблоко
Искусство вовремя уйти в сторонку
   Искусство быть посторонним
   Искусство быть посторонним
Новейшее средство для очистки духовок
От задохнувшихся по собственной воле
Новейшее средство для очистки верёвок
От скверного запаха немытых  шей
   Новейшее средство находить виновных
   Новейшее средство находить виновных

         РУССКОЕ ПОЛЕ ЭКСПЕРИМЕНТОВ

За открывшейся дверью — пустота
Это значит,что кто-то пришёл за тобой
Это значит,что теперь ты кому-то                         
Понадобился

А снег всё идёт,а снег всё идёт
Русское поле источает снег

Иных хоронили в упаковке глазёнок
Иных хоронили в упаковке газет

А то,что на бойне умертвили бычка 
На то всеобщая радость,всеобщая гордость
Всеобщая ненависть,всеобщая воля
Всеобщая воля да всеобщая старость

Набить до отказа собой могилу 
Это значит наследовать землю
Что же такое наследовать землю
Это значит исчерпать терпение
   Что и требовалось доказать
   Что и требовалось доказать

В дверной глазок — в замочную щель 
Гениальные мыслишки — мировые войнушки
Неофициальные пупы земли
Эмалированные части головных систем
Инстинктивные добровольцы
Во имя вселенной и хлебной корочки
Люди с большой буквы
Слово «люди» пишется с большой буквы

Свастика веры стянула лица
Вавилонская азбука налипла на пальцах
Исторически оправданный метод
Пожирания сырой земли
   Это ли не то,что нам надо?!
   Это ли не то,что нам надо?!

А поутру они неизбежно проснулись
Не простудились — не замарались
Называли вещи своими именами
Сеяли доброе,разумное,вечное
Всё посеяли,всё назвали
Кушать подано — честь по чести
На первое были плоды просвещения
А на второе — кровавые мальчики

Орденоносный господь победоносного мира
Заслуженный господь краснознамённого страха
Праведный праздник для правильных граждан
Отточенный серп для созревших колосьев

Яма как принцип движения к Солнцу
Кашу слезами не испортишь нет

Полные сани девичьим срамом
Полные простыни ребячьим смрадом
Девичьи глазки,кукушкины слёзки
А так же всякие иные предметы

Так кто погиб в генеральном сраженьи
Кто погиб в гениальном поражении
За полную чашку жалости
В Сталинградской битве озверевшей похоти?

Самолёт усмехнулся вдребезги
В бугорок обетованной земли
Самолёт усмехнулся вдребезги
В бугорок обетованной землицы

А свою любовь я собственноручно
Освободил от дальнейших неизбежных огорчений
Подманил ее пряником
Подманил ее пряником  
Изнасиловал пьяным жестоким ботинком
И повесил на облачке,словно ребёнок
        СВОЮ НЕЛЮБИМУЮ КУКЛУ
        СВОЮ НЕЛЮБИМУЮ КУКЛУ
        СВОЮ НЕЛЮБИМУЮ КУКЛУ
        СВОЮ НЕЛЮБИМУЮ КУКЛУ

Словно иней,сердобольный смех 
Словно иней,сердобольный смех 
Словно иней,сердобольный смех 
Словно иней,сердобольный смех 
Славно валиться на...
                 на...
                 на РУССКОЕ ПОЛЕ ЭКСПЕРИМЕНТОВ
 
       Вечность пахнет нефтью





@темы: классика, музыка

17:54 

Хамас маст дай: новая песня Рабфака

dolboeb
Группа «Рабфак» взялась подпирать плечом Нерушимую скалу:

(прямая ссылка на YouTube)
Интересно, скоро ли этот ролик наберёт миллион просмотров.



@темы: Израиль, видео, война, музыка

17:54 

Простой вопрос Сергею Капкову: про жуликов и воров

dolboeb
Купил сегодня две пары билетов — в малый зал Московского международного Дома музыки и в Royal Albert Hall.
В МДМ — на сегодняшнюю презентацию проекта «Идиш-джаз» Андрея Макаревича:

А в Royal Albert Hall — вовсе даже на юбилейный концерт, посвящённый 60-летию Бориса Борисыча Гребенщикова.

Докладываю о финансовых результатах заказа.

В ММДМ места в амфитеатре обошлись мне по 5000 рублей за единицу — не через какого-нибудь посредника-мироеда, а в совершенно официальной кассе. Это самые дешёвые билеты, какие там были. Причём их нельзя было забронировать онлайн, а можно было только заказать по телефону и физически выкупить в кассе до 15:00 в день концерта. Хорошо, что у меня есть шофёр.

В Royal Albert Hall танцпол перед сценой обошёлся в


@темы: концерт, москва, музыка, партия жуликов и воров, театр

14:32 

Машина с евреями

dolboeb
Андрей Макаревич недавно запустил новый музыкальный проект «Идиш джаз» — прямое продолжение «Оркестра Креольского танго», но с более выраженным ашкеназским акцентом... В альбом вошло 11 композиций — не только обязательные хиты, вроде «Бай мир бист ду шейн» или «Джозеф! Джозеф!», но и менее известные шедевры этой почти сегодня вымершей музыкальной культуры. Например, «Вечерняя песня» («Овнт лид») на стихи прекрасного идишского поэта Ицика Мангера, под «Колыбельную» которого (из известного мультпроекта «Колыбельные мира») мой Лёва научился засыпать ещё в том возрасте, когда понять её слова он даже не пытался. Собственно, вот эта песня (в правом верхнем углу есть ссылки для скачивания файла и расшаривания плеера):

Вот оригинальный текст Мангера на идише, транслит и русский перевод Игоря Булатовского:



@темы: евреи, музыка, торренты

19:58 

И порвём на клочья, Господа хваля

dolboeb
13 лет назад, когда вышел в свет компакт-диск «Мы — русские. Жанна Бичевская поёт песни Геннадия Пономарёва», вряд ли к геостратегическим набросам забытой иконы русского кантри кому-то приходило в голову отнестись серьёзно. Но сегодня, когда первая часть предсказаний сбылась, а черносотенно-фофудьеносная лексика сочинителя прочно утвердилась в эфире федеральных каналов в качестве нового государственного языка, песню «Куликово поле» с этого альбома стоит переслушать внимательно. Если не для того, чтобы узнать будущее (вряд ли оно известно автору песни лучше, чем любому другому пикейному жилету), то, по крайней мере, чтобы понять, какая картина мира в головах у тех людей, которые сегодня пытаются реализовывать прожект, воспетый в балладе. Она, увы, бессмысленно длинная и однообразная, с бесконечными повторами, так что я не обижусь на тех, кто предпочтёт не тратить 5 минут 40 секунд своей единственной жизни, а просто прочитать текст, размещённый ниже аудиоплеера.

Движутся хоругви в утреннем тумане,
Скоро содрогнется от сраженья твердь,
Поле Русской Славы, поле Русской брани,
Поле Русской жизни – победившей смерть!

Так как же мы дожили до такого, братцы?
Стонет Русь под гнетом черной саранчи,
Значит снова Русским за оружье браться,
Значит снова Русским доставать мечи!

Антимир взжигает новые пожары,
Славный город Мосхов ими снова взят,
Новые Европы, новые хазары,
Новые мамаи – Родине грозят!

Будет Русь Святая крепкой и свободной,
И от силы Русской вздрогнет сатана,
Вновь среди дружины встанет Царь законный,
Куликовым полем станет вся страна.

Разольется сила молящего гласа,
Прогремит над миром славный Русский час,
Выйдет рать Святая вновь со стягом Спаса,
Куликово поле впереди у нас.

В страшный час расплаты брови мы нахмурим
И смахнем вампиров с тела всей страны,
И не будет зоны, лагерей и тюрем,
Все враги России будут казнены!

Мы врага настигнем по его же следу
И порвем на клочья, Господа хваля,
Куликово поле – Русская победа,
Куликово поле – Русская земля!

Возвратит Россия Русский Севастополь,
Станет снова Русским полуостров Крым,
Наш Босфор державный, наш Константинополь
И святыня мира Иерусалим!

И назло масонам и иным злодеям,
Тем, кто к Христианам злобою кипит,
Куликово поле вспомним и прозреем,
И святыня эта нас соединит!

И куда б ни шел я, и куда ни еду,
В сердце православном Родины поля,
Куликово поле – Русская победа,
Куликово поле – Русская земля!




@темы: крым, музыка, поцреотизм, экстремизм

18:10 

Катя Лель в шоке

dolboeb
Был вчера на Пуримшпиле в Лёвином детском саду.
Встретил кучу знакомых, дети которых, как выяснилось, ходят с моим малышом в одну группу.
А в саундтреке спектакля услышал песню, о существовании которой прежде не подозревал. Оказывается, израильская попсушница из нулевых, по имени Рони Дуани и по прозвищу Суперстар, перепела на иврите «Джагу Джагу», под именем «Сукария» (что означает «конфетка»). Быстро нашёл эту композицию в iTunes.

А самое смешное во всей истории с этой песней — реакция Кати Лель:

– Если честно, я в шоке, – говорит Лель. – Я знаю, что мои песни популярны во многих странах. Но чтобы их начали петь без моего ведома, это впервые... Я не знакома с Рони Суперстар. Мне пишут поклонники на сайт, говорят, что есть такая певица, которая исполнила мои песни. Уточняют, спросили ли у меня разрешения. Естественно, никто у меня разрешения не спрашивал. Вообще, в мире, и не только в нашей стране, распространено такое совершенно вольное поведение. Конечно, это все до поры до времени.

Осталось теперь только придумать, как называются нарушенные в Израиле права Кати Лель, если она не является автором ни музыки, ни слов. Автор — Максим Фадеев, который сам и продал свои права израильтянам, и с тех пор 6 лет получает за это авторские с каждого исполнения хита по радио и ТВ, на концертах и в общественных местах, с каждого рингтона и трека в iTunes... Спрашивается, при чём тут Катя Лель.



@темы: Израиль, копирасты, музыка

20:59 

Густав

dolboeb
Алексей Вишня написал сегодня, что умер Густав Гурьянов, барабанщик и бэк-вокалист легендарной группы «Кино».
Густав Гурьянов и Виктор Цой
Благословенна память его.


@темы: цой, музыка

23:49 

Он просил: хоть ненадолго

dolboeb
Доживи Роберт Станиславович Петкевич до этого дня, он праздновал бы сегодня 81-й день рождения: поэт, прославившийся под псевдонимом Роберт Рождественский, был на полтора года моложе моего отца.
Увы, автор текстов к некоторым лучшим советским шлягерам полувековой давности скончался в 1994-м.
Да и из исполнителей его песен многие успели отправиться в мир иной. Но песни остались с нами. Вот, например, кавер с его стихами про город Омск — на прекрасный американский шлягер Green Fields:

(см. также версию Юлии Волковой и Веры Полозковой из спектакля Happy 60s — к сожалению, со скверным звуком).

А вот кавер с его же стихами на Manchester et Liverpool, в исполнении покойного Магомаева. И еще версия — Свиридовой и Лещенко, из Старых песен о главном 1998 года. До оригинала, конечно, как до звезды, но все ж мы под эту музыку прожили не одно десятилетие.
























if (jQuery.VK)jQuery.VK.addButton("vk_like_674405002",{"pageUrl":"dolboeb.livejournal.com/2530398.html","pageTitle":"Он просил: хоть ненадолго","verb":"1","pageDescription":"Доживи Роберт Станиславович Петкевич до этого дня, он праздновал бы сегодня 81-й день рождения: поэт, прославившийся под псевдонимом Роберт Рождественский, был на…","type":"mini","pageImage":"l-userpic.livejournal.com/121288039/53631"});




















@темы: музыка, песня

02:21 

Doors — People Are Strange

dolboeb
Рей Манзарек
В понедельник вечером в немецкой клинике умер от рака желчного пузыря великий Рэй Манзарек, в 1960-е годы создавший вместе с Джимом Моррисоном группу Doors и игравший в ней на клавишных.
Ему было 74 года.

Вечная память.


@темы: музыка, некролог

07:52 

Почему не приедет Марк Нопфлер

dolboeb
Марк Нопфлер
На сайте MarkKnopfler.com опубликовано заявление музыканта об отмене назначенных на июнь гастролей в России:

Given the crackdown by Russian authorities on groups including Amnesty International and Human Rights Watch, I have regretfully decided to cancel my upcoming concerts in Moscow and St. Petersburg in June. I have always loved playing in Russia and have great affection for the country and the people. I hope the current climate will change soon.
(В свете наезда российских властей на некоммерческие организации, в т.ч. Amnesty International и Human Rights Watch, я с сожалением принял решение отменить мои концерты в Москве и Санкт-Петербурге, запланированные на июнь. Мне всегда нравилось играть музыку в России, я испытываю огромную любовь к стране и её народу. Надеюсь, нынешний климат вскоре изменится).

Решение отменить июньские концерты, вероятно, чревато для музыканта не только упущенным гонораром, но и приличной неустойкой: вряд ли найдётся на свете хоть один арбитражный суд, согласный признать произвол российской опричнины форс-мажорным обстоятельством, неизвестным на момент заключения контракта. Тем не менее, Нопфлер счёл необходимым пойти на этот шаг, и неизбежные убытки его не остановили.

Мне, конечно, жаль, что не услышу Марка ни в «Крокусе», ни в Ледовом дворце. И я не стану осуждать тех многочисленных фанатов, которые сейчас пытаются вразумить музыканта, критикуя это решение в открытой обсуждалке на его официальном сайте (кстати, в числе критиков оказались русскоговорящие жители Израиля и Испании).

Но я не просто понимаю решение Нопфлера. Я его уважаю. И, смею надеяться, сам на его месте поступил бы в точности так же — не из политических даже соображений, а ради внутренней гармонии. Потому что трудно сохранять самоуважение, одной рукой жертвуя на Human Rights Watch, а другой собирая гонорары в стране, где эту организацию упоённо травят спецслужбы. При этом стоит отметить, что сама по себе организация Human Rights Watch мне не симпатична, и жертвовать деньги на её деятельность я не готов. Но это — мой личный выбор. У Нопфлера он, очевидно, другой.

Зато позицию всех тех звёзд экрана и сцены, которые за пригоршню долларов готовы забыть о любых своих убеждениях, ценностях и принципах, я не хочу понимать, и не могу уважать. При этом совершенно не важно, едут ли они за этот шестизнак ублажать высочайший слух за ещё более высоким забором, или торгуют немолодым лицом на телевизионных посиделках мутного фонда, всё отношение которого к благотворительности начинается и заканчивается судебным иском против Чулпан Хаматовой.





@темы: власть, концерт, музыка

14:28 

200 долларов за год

dolboeb
В интервью на сайте агентства «Интермедиа» музыкант Владимир Шахрин выносит смертный приговор краудфандингу, сразу от имени ЧайФа и Аквариума:

У нас есть своя студия, мы записываем альбом на своей репетиционной базе, поэтому альбом ничего нам не стоит. Зачем мы будем обманывать поклонников и собирать с них деньги, если они нам на это не нужны?! Однажды я спросил у Бориса Гребенщикова про сборы, когда он на ресурс «Круги» выложил все свои альбомы с пометкой «Заплати, сколько сможешь». БГ ответил: «За год 200 долларов». Вы представляете?! 6 тысяч рублей!

Я не стану спорить по поводу цифры в 200 долларов, потому что сборы БГ заслуживают отдельного разговора, время которого наступит чуть позже. Для начала хотелось бы чётко обозначить принципиальную разницу между краудфандингом и donationware, поскольку это ни разу не синонимы. Может быть, в обществах, где объём благотворительных пожертвований составляет 2% от ВВП, причём 73% этих денег приходится на взносы частных лиц, разница и не так ощутима. Но в российских условиях путать два этих понятия несколько преждевременно.

Donationware — схема, при которой не предполагается вообще никакой причинно-следственной связи между пожертвованием и каким бы то ни было событием, прошлым или будущим. Скажем, заходим мы в Собор Парижской Богоматери, осматриваем его остолбенительную готику, а на выходе замечаем коробки и/или щели для сбора пожертвований. Каков шанс, что мы полезем за кошельком? Наверное, ненулевой. Но и не слишком большой. Ибо ёжику ясно, что и без нашей копеечки 760-летние башни в центре Парижа не развалятся и не останутся без ремонта. Некоторым стимулом для расставания с деньгами могло б тут стать религиозное чувство — но лишь в том случае, если жертвователь сам является католиком или экуменическим христианином. Православный, мусульманин или иудей скорее вспомнит при виде такой коробки о недофинансированных храмах своей собственной конфессии.

Crowdfunding, в классических своих образцах, предлагает жертвователям схему прямо противоположную. Существует некая цель, которой без твоей финансовой помощи и поддержки невозможно достичь. Твой любимый музыкант, автор, режиссёр или программист призывает тебя помочь ему осуществить некий замысел, в результатах которого ты лично заинтересован, как поклонник его творчества. От твоего рубля зависит не круговорот благотворительных пожертвований в природе, а совершенно конкретный результат, которого, в отличие от нотрдамских башен, может не случиться, если ты прямо здесь и прямо сейчас не поможешь усилию. При этом твой рубль на заявленный результат работает дважды. С одной стороны, он сокращает расстояние до цели. С другой — ты подаёшь пример другим потенциальным жертвователям, которым нужен чужой пример, чтобы убедиться, что они тут не первые и не последние лохи, хоть и платят авансом за то, что впоследствии можно будет легко украсть. А на выходе твой профит — троякий. Во-первых, ты получаешь продукт, создание которого изначально казалось тебе удачной идеей. Во-вторых, ты получаешь знание (и моральное право рассказать окружающим — кому что ближе), что этот бесценный результат был бы невозможен без твоего участия. В-третьих, правилом хорошего тона является вознаграждение для участников краудфандингового сбора в виде спонсорских копий, автографов, приглашений на концерты, прав первоочерёдного скачивания и т.п.

Чтобы не быть голословным, приведу простой пример из жизни. 8 декабря 2012 года в Центре Мейерхольда прошла запись видеоверсии спектакля Евгения Гришковца «+1». Постановке к тому моменту исполнилось уже 4 года, что и навело создателя на мысль о необходимости зафиксировать её на DVD в профессиональном качестве. Работы были оценены в 900.000 рублей. Призыв к поклонникам Гришковца поддержать проект словом и рублём был размещён на краудфандинговом портале Планета. В сообщество по финансированию проекта вступили 2549 участников. Из них 819 человек внесли деньги, оплатив 951 лот. В итоге на сегодняшний день там собрано 857.565 рублей. По типу бонусов для жертвователей лоты делились на 9 категорий, от 250 до 7000 рублей за единицу. И все самые дорогие лоты — стоимостью от одной до семи тысяч — были раскуплены больше двух месяцев назад.

Так работает краудфандинг. А есть ещё третий путь, о котором Борис Гребенщиков забыл рассказать Шахрину. Он называется careware и состоит в том, что организатор сбора призывает своих поклонников скинуться на нужды какой-то совершенно третьей стороны (как правило, благотворительной организации, или нескольких). Вспомним, например, прошедший 20 сентября прошлого года всё в том же Центре Мейерхольда квартирник группы «Аквариум». Экономика вопроса была такая: акцию организовывала Лента.Ру, привлекшая спонсора (МастерКард) на покрытие орграсходов. Часть входных билетов спонсорам же и ушла. Какая-то квота досталась организаторам. А основной блок зрительных мест отдали двум благотворительным организациям, в поддержку которых проводился концерт: фондам «Вера» и «Наш солнечный мир». Продавались билеты на квартирник по 5000 рублей за штуку, и все они разошлись задолго до концерта, в первый же день продаж. Итого, двухчасовый концерт «Аквариума» позволил привлечь по формуле careware сумму, стократно превышающую те двести бакс, которые так огорчили Шахрина. Конечно, деньги пошли не в личный карман БГ со товарищи — но это история всё же не про убожество краудфандинга, а про свободный выбор музыкантов, решивших, что хосписам и детям-инвалидам выручка от концерта нужней, чем им самим. Так что если в деньгах оценивать способность БГ и «Аквариума» привлекать пожертвования от поклонников своего творчества, я б тут ориентировался скорей на 600.000 рублей за день, чем на 200 долларов за год.

Это, впрочем, не означает, что у краудфандинга в российских условиях не существует серьёзных проблем, или что квартирник «Аквариума» в Центре Мейерхольда было легко и просто организовать. Лёгкие деньги, конечно растут сами на деревьях, но происходит это лишь на Поле чудес в Стране дураков — и даже там нужно сперва закопать свои золотые в землю, а потом тебя наебут. В реальной жизни для привлечения любых пожертвований (как и для привлечения инвестиций) нужно сперва хорошо подумать, а затем всерьёз потрудиться. Возможно, для некоторых творческих натур оба этих условия создают непреодолимые препятствия.

Тем не менее, для людей, которые всерьёз задумываются о краудфандинге как способе финансирования своих некоммерческих (или не вполне коммерциализируемых) проектов, важней, как мне кажется, знать об успешных практиках тех, кто попробовал, чем о скептических отзывах тех, кому недосуг.





@темы: музыка, благотворительность, crowdfunding

13:59 

Случай с Земфирой

dolboeb
За неполный месяц со дня выхода последнего альбома Земфиры (он был выложен в бесплатный доступ на Яндекс.Музыке 14 февраля, и в тот же день началось платное распространение цифровой версии) продажи треков в Интернете принесли больше 2 миллионов рублей, пишут «Ведомости». 12.000 раз альбом скачали с сайта Navigator Records, где он продавался по 100 рублей, ещё 15.000 платных скачиваний зафиксировано в русском iTunes, где общая цена альбома составила 129 рублей, но можно было покупать его не целиком, а отдельными треками. Цифры продаж в американском iTunes, где его цена была в три раза выше, газета не называет, но со слов гендиректора Navigator приводит данные о продажах легальных дисков в офлайне. Их за неполный месяц разошлось больше 10.000 штук, при розничной цене 250-300 деревянных и отпускной цене издателя — 150 рублей. Легко посчитать, что покупатели выложили за CD от 2,5 до 3 миллионов, а издателю досталось полтора.

И всем этим заработкам ни разу не помешал тот факт, что с первой минуты продаж песни нового альбома были легально бесплатно доступны не только на Яндексе (где их за первые 10 дней скачали 5,6 млн раз), но даже на сайте издателя. То есть все эти 4,5-5 миллионов рублей за месяц были уплачены слушателями Земфиры на условиях полнейшей добровольности, без ОМОНа, антипиратских рейдов и выкручивания рук (излишне упоминать, что десяткам миллионов пользователей вКонтакте все песни альбома тоже доступны).

По-моему, эти цифры — отличная заявка на закрытие темы о том, что бесплатное распространение в Сети «убивает» доходы от легальных продаж музыки.

Разумеется, нам тут могут заметить, не всякий исполнитель и музыкальный коллектив может сравниться с Земфирой по популярности. И я с этим замечанием совершенно соглашусь. Естественно, одна группа продаёт тысячу альбомов там, где другая продаёт миллион. Только это ни с пиратством, ни с бесплатным скачиванием никак не связано. А связано с разным уровнем популярности музыкантов. При этом исторический опыт учит, что как раз наиболее популярные исполнители на бесплатном доступе «недополучают» больше денег, чем известные в узком кругу. Потому что среди поклонников Земфиры значительно выше доля людей, считающих 100 рублей неподъёмными деньгами, чем среди фанатов Nouvelle Vague или классической оперы.





@темы: авторское право, деньги, копирасты, музыка

портрет в интерьере

главная